Gazeta.ru, 23 марта 2007 года
текст: Игорь Свинаренко
Конечно, вы думаете, что шлепать по клавишам — легкая безобидная забава. Писатель типа пописывает, а читатель как бы почитывает. Ваша наивность меня умиляет. Как слово наше отзовется, поди еще угадай.
Журнал «Boarding Pass», январь 2005
Когда речь заходит об искусстве, на первый взгляд кажется, что оно совершенно чуждо категориям, которые мыслит и оперирует бизнес. Тем не менее искусство современное, во всем мире уже давно является одним из способов вложения капитала. Об этом журналу «Boarding Pass» рассказал Игорь Метелицын, президент московского представительства «London Contemporary Агt - ЕЕВ».
“Контроль стиля” декабрь 2003
текст: Владимир Михайленко
Жена американского посла Лиза Вершбоу сказала как-то, что единственное, что отличает Москву от иных мировых столиц – это отсутствие галерей современного искусства. Теперь прорехи в нашей культуре зашпаклевываются – в Москве есть галерея современного искусства. Также она клонировалась в Питере, в Астане и на Украине. И будет почковаться дальше.
Если вы думаете, что галерея современного искусства – это помещение, где висят картины ещё не умерших от пьянства и бедности художников, то будете правы лишь отчасти. Это так же, как считать старый венский стул, вытащенный с чердака, антиквариатом. Чтобы картина стала искусством, а стул – антиквариатом, должна быть создана story.
Вообще, чтобы в чём-то разобраться, нужна терминологическая ясность. Потому что путаницы много. Вот все говорят – «постмодернизм». А что это такое? Хотя ни одна искусствоведческая статья не обходится без произнесения этого слова как заклинания. Складывается впечатление, что если человек чего-то не может понять в тексте или изображении, он это обзывает «постмодернизмом» и успокаивается. Я таких слов на людях не произношу – боюсь попасть впросак, а то и получить по лицу. Что такое «модерн» - знаю точно. Что такое «пост» - знаю приблизительно. Но что это означает вместе да ещё как «изм» – хоть убейте.
«Контроль стиля» январь 2004
Игорь Метелицын, арт-диллер, президент компании галереи «London Contemporary Art-EEB,Inc»:
Последние 12 лет я занимаюсь достаточно жесткой и прагматичной профессией, в международной классификации именуемой «арт-дилер». Как и все люди, добившиеся успеха в этом деле, я самоучка. Но в отличие от большинства знаменитых коллег, мне предстояло «вспахивать поле» не в райских условиях устоявшегося западного арт-рынка, а в России, где этого рынка вообще не существовало. Благодаря тому, что большая часть содержимого моей головы «made in Russia», я до сих пор не пошел ко дну в «военно-полевых» условиях отечественной экономики.
«Контроль Стиля» февраль 2004
Игорь Метелицын, генеральный директор восточно-европейского отделения компании «London Contemporary Art»
Как только у граждан России опять появились деньги, наряду с предметами роскоши огромным спросом стала пользоваться антикварная живопись. Существует несколько причин того, что из всех трех сегментов арт-рынка, представляющего антикварное, концептуальное и коммерческое искусство, ажиотаж возник именно вокруг полотен старых мастеров.
«Контроль стиля», март 2004
Игорь Метелицын, генеральный директор восточно-европейского отделения компании «London Contemporary Art»
Концептуальное (или актуальное) искусство, сегодня, на мой взгляд, зашло в тупик. Если человек, имеющий университетское образование, широкий кругозор, и хотя бы поверхностное представление об искусстве, смотрит на картину и не понимает что там нарисовано, более того, картина вообще не вызывает у него никаких эмоций – ситуация, прямо скажем, аховая.
"Котроль Стиля" апрель 2004
В период бума всяческих «измов» (импрессионизма, сюрреализма и пр.) декоративное искусство презирали. Про работы, допустим, Климта говорили: «Ну, это так понятно, примитивно, так сладко, красиво, никому не нужно…» Однако прошло время, и теперь Климт - один из самых дорогих художников.
«Контроль стиля», май 2004 г.
Успех арт-бизнеса, как и любого другого, зависит от состояния трёх его категорий - покупателя, продавца и товара. При полном отсутствии знаний сегодняшний российский покупатель с деньгами имеет возможность посетить лучшие галереи Парижа, Лондона, Нью-Йорка и там стремительно «образоваться». Три-четыре целевых арт-вояжей в год – и ты хорошо информированный коллекционер, которого «на мякине не проведёшь».
«Контроль стиля», июнь 2004 г.
Еще совсем недавно порогом, до которого российский покупатель произведений современного искусства готов был рискнуть деньгами, считались три сотни долларов. Сегодня планка поднялась до двух тысяч. Для дальнейшего продвижения начинающему коллекционеру нужны гарантии, что его не облапошат. Итак, наш рассказ о том, что должен знать потенциальный покупатель прекрасного, чтобы, потратив деньги на искусство, не потерять их, а наоборот, приумножить.
"Контроль стиля" июль 2004
Скульпторы хай-класса ни в какие времена, мягко говоря, не бедствовали. Что касается наших современников, мастер «широкого профиля» Сальвадор Дали ваял из золота и бронзы, зарабатывая на этом колоссальные деньги, хотя скульптором, по сути, никогда не был. Безумно популярный в США и Японии выходец из России Эрте, вообще не умевший лепить, продается сегодня на десятки миллионов долларов в год. Полуметровая работа одного из наиболее преуспевающих современных ваятелей - колумбийца Ботеро, сделанная не в одном экземпляре, стоит в районе 250 тысяч долларов.
«Контроль стиля», август 2004
Рустам Хамдамов пришел в этот мир умеющим рисовать, ему оставалось лишь вспомнить – как это делается. Маленький вундеркинд рисовал всегда. Однажды изобразил очередь и над ней вывеску: «Хлеб». Сосед кэгэбэшник углядел, и тут же устроил разборку: почему именно «Хлеб», а не «Кино» или, скажем, «Зоопарк»?!. Бог его знает – почему! Угол зрения – понятие субъективное. И решение всю жизнь двигаться по «встречной полосе» судьба принимает за нас.
Красная Москва
В начале века Гийом Апполинер написал пьесу «Смерть поэта» - о том, что настоящий художник и общество всегда останутся по разные стороны баррикады, а быть изгоем – естественное состояние творца. Художник и кинорежиссер Рустам Хамдамов придерживается этого сценария всю жизнь - и в годы социализма, и в переходный период и при новом капитализме.
журнал "ARTCHRONIKA" №1 ноябрь 1999
текст: Вячеслав Хованский
Это событие, с которого, возможно, начнется отсчет нового периода в формировании отечественного арт-рынка. Его можно сравнить с появлением в недавнем прошлом пластиковых карточек в сфере банковских услуг. Мы пригласили в редакцию президента Восточноевропейского филиала LCA Игоря Метелицына.
Журнал «Декоративное Искусство» №3 2001г.
текст: Ирина Сосновская
ДИ: Иногда арт-рынок по соотношению себестоимости (холст, краски) и продажной цены картины сравнивают с наркобизнесом. Насколько правомерно такое сравнение на Ваш взгляд?
Сравнение возможно только по общему обороту денег, то о чем вы говорите абсолютно не правомерно. Есть очень жесткая зависимость. Если галерея покупает у художника работу в собственность, она обычно платит 25-30 процентов от продажной цены.
Журнал «Декоративное Искусство» 1/2002
текст: Светлана Гусарова – редактор журнала «ДИ»
Валерий Стефанович Турчин - арт-критик,
Наталья Нестерова – художник,
Игорь Метелицын – арт-дилер, президент IGM Gallery
газета "Ведомости" № 86 (886) Пятница, 23 мая 2003
текст: Игорь Метелицын – президент сети галерей London Contemporary Art – EEB
Хотя уже в XVIII в. арт-дилер стал реальной силой, формировавшей вкус патрона, в течение двух столетий никто не рассматривал предметы искусства как объекты инвестирования. А покупки дилетантов исторически себя не оправдали. Но при правильном подходе они могут стать удачным вложением денег.
газета "Ведомости" № 91 (891) Пятница, 30 мая 2003
текст: Игорь Метелицын- президент сети галерей London Contemporary Art – EEB
Прежде чем перейти к практическим советам, необходимо привести несколько принципиальных соображений, которыми должен руководствоваться любой покупатель, рассматривающий предметы искусства как объект инвестиций.
Обратимся еще раз к основополагающей статье Роберта Хьюза «Art and Money»: «Вера в современный арт-рынок опирается на два догмата. Первый – это «вечное воскресение из мертвых». Он основан на том, что все старое можно вернуть к жизни. Второй, связанный с «чудом Вангогова уха», гласит: никакое новое явление не может быть отвергнуто. Вслух говорить о том, что два эти положения противоречат друг другу, невежливо.
газета "Ведомости" № 96 (896) Пятница, 6 июня 2003
текст: Игорь Метелицын- – президент сети галерей London Contemporary Art – EEB
ОРИГИНАЛЬНЫЕ ПРИНТЫ
В прошлой статье мы говорили об оригинальных произведениях искусства. Однако значительная часть арт-рынка – в денежном выражении – приходится на оригинальные принты, причем их доля постепенно увеличивается. Поэтому всякому, кто думает об инвестициях в предметы современного искусства, рано или поздно придется вникнуть в тонкости приобретения оригинальных принтов.
Мы не касаемся так называемых открытых и безлимитных тиражей, типографских копий и репродукций, продающихся в магазинах дорогой мебели в 10 раз дороже их стоимости и для убедительности одетых в дорогие рамы.
У оригинальных принтов есть три отличительных признака:
газета "Ведомости" № 105 (905) Суббота, 21 июня 2003
текст: Игорь Метелицын-президент сети галерей London Contemporary Art – EEB
Завершив краткий «Курс молодого бойца», перейдем к практическим советам относительно инвестиций в предметы современного искусства.
Выбор невелик
Основные проблемы большинства российских художников – отсутствие надежной статистики продаж в последние 5-10 лет и, что особенно важно, отсутствие сильных галерей, имеющих выход на международный рынок. Это затрудняет прогнозирование цен на их работы.
В прошлых статьях уже упоминались несколько имен.
газета "Ведомости"№ 110 (910) , Пятница, 27 июня 2003
текст: Игорь Метелицын- президент сети галерей London Contemporary Art – EEB
Языком цифр
Прежде чем обсуждать особенности покупок предметов искусства, постараемся выразить инвестиции в современный арт языком цифр.
Недавно были опубликованы индексы цен на предметы искусства и антиквариата (Zurich-Art Market Research Art and Antiques Index), базирующиеся на ценах ведущих мировых аукционов. Оказалось, что с 1995 года цены на современное искусство выросли на 126%, причем только за прошлый год на 26%. Время от времени случаются курьезные рекорды. Так, в 1991 г. чикагский коллекционер Лео Манилов купил кичевую скульптуру из фарфора Джеффа Кунса «Майкл Джексон и пузыри» за $250 000, а два года назад перепродал ее на Sotheby’s за $5,6 млн.
Журнал «Кутузовский проспект», июль 2005
Текст: Ольга Зверькова
Специалисты не советуют вкладывать деньги в произведения искусства, которые вам не нравятся, - не каждый сможет терпеть в своем доме ненавистную картину только ради ожидания прибыли.
На свободные деньги можно создать новый бизнес, купить уже готовый или развивать существующий. Можно инвестировать в недвижимость, вложиться в акции, облигации, драгоценные металлы, организовать банковский депозит. Однако сегодня эти инструменты инвестиций уже либо не дают высоких доходов, либо являются слишком рискованными.
журнал "Карьера" №3(40) 2005
22.03-04.04 2004 Афиша
текст: Анна Веселова
Часть I
Из которой выяснится где берут начало «корни» широко известного в узких кругах Игоря Германовича Метелицына и откуда нам с вами такое счастье. Вы еще раз убедитесь, что Одесса и провинция – это две большие разницы. А так же почерпнете кое-что свежее о прагматиках и идеалистах, и о том, что некоторым русским женщинам надоело, оказывается, «сосать одно место».
журнал "Медведь",
текст: ИГОРЬ СВИНАРЕНКО,
В 72-М МОЛОДОЙ МОСКОВСКИЙ ХУДОЖНИК ЮРА КУПЕР УЕХАЛ НА ЗАПАД. ОН БРОСИЛ В РОССИИ ПОДВАЛЬНУЮ МАСТЕРСКУЮ НАПРОТИВ СТОЛИЧНОГО ГЛАВПОЧТАМТА, ЧЛЕНСТВО В МОСХЕ, МНОГОТЫСЯЧНЫЕ РУБЛЕВЫЕ ГОНОРАРЫ И ШАНС СТАТЬ ПЕРВЫМ ВО ВСЕЙ МОСКВЕ…
ПРОШЛО 30 С ЛИШНИМ ЛЕТ.
Книга «Москва за океаном»
текст: И.Свинаренко
В прошлом – юный поэт, одессит, склонный к морской романтике, ударник комсомольской стройки на Севере, боксер, молодой доцент, знавший наизусть три тысячи стихов, голубоглазый блондин. После – эмигрант, по израильской визе покоривший Нью-Йорк, поселившийся в приличном доме в получасе езды от центра Манхэттена. По старой памяти – ведь немало построил на вечной мерзлоте – помог Эрнсту Неизвестном поставить в Магадане памятник жертвам наших репрессий.
"Петербург на Невском", 06(077) 2003
текст: Ильмира Степанова
Перефразируя высказывание одного из персонажей студенческого фильма Рустама Хамдамова «В горах мое сердце», его можно назвать самым известным из всех неизвестных режиссеров нашего времени. Впрочем, сегодня о нем еще заговорили и как об удивительном художнике – последнем хранителе традиций Серебряного века.
газета «ИЗВЕСТИЯ», апрель 2003 г.
текст: Олег Осетинский
В самой загадочной галерее Москвы "Лондон Контемпорари Арт" (одной из сети галерей арт-дилера Игоря Метелицына, в которой продают картины только западных мастеров, исключение - россиянин Рустам Хамдамов) прошла двухдневная закрытая выставка-продажа Юрия Купера - одного из самых востребованных в мире художников. На открытии были: Настя Вертинская, Олег Янковский, Зураб Церетели и VIPы из бизнеса и властей. До того последняя выставка Юрия Купера была в ГМИИ им. Пушкина.
журнал "ARTCHRONIKA", №2 2002
текст: Валерий Турчин
ПОКОЙ и СТРАДАНИЯ, ПРЕКРАСНОЕ и «ОТПАВШЕЕ» ОТ КРАСОТЫ. ВЗГЛЯД ХУДОЖНИКА.
Искусство Мерсада Бербера отличается чувством большого стиля и завидным профессиональным мастерством. Художник хорошо знает, как этим, редким сегодня, даром распорядиться. Добиваясь многого. Созданная многолетним трудом манера мастера впечатляет.
Деловая Хроника 14 (16) 22 апреля 2002
текст: Анна Веселова
Пару лет назад в особняке у Покровских ворот открылась галерея «London Contemporary Art». Президент Восточно-европейского отделения галереи Игорь Метелицын – одессит (чуть не сказала «бывший», ведь бывших одесситов не бывает), а ныне гражданин Соединенных Штатов Америки. В 39 лет он покинул страну и отправился в Новый Свет налегке – без связей, без языка, без денег, с дипломом инженера по бетонным конструкциям в кармане. За десять лет Игорь Германович прошел путь от американского госслужащего до крупного арт-диллера. Сейчас экс-инженер по бетону представляет на российском рынке работы Неизвестного, Шемякина, Бербера, Фэрчайльда и других мастеров, являясь главой российского филиала одной из самых престижных в мире галерей.
ARTCHRONIKA № 1/2002
текст: Валерий Турчин
Его фильмы, первый из которых снят в 1967 году, мало кто видел, а о самом авторе ходят легенды. Возможно, что искусство Рустама Хамдамова рисовать и писать красками, уже получившее признание у знатоков, приобретет большую известность, чем его кино. Хотя мечта о нем, великом, «стильном-стильном», у мастера еще живет.
журнал «Дорогой» зима 2001/2002г.
Президент Восточно-европейского отделения London Contemporary Art Игорь Метелицын продолжает рассказ о том, нужно ли покупать современное искусство, и как сделать так, чтобы вас не обманули.
Журнал Дорогой (Осень) 2001
Президент Восточно-Европейского отделения London Contemporary Art Игорь Метелицын продолжает рассказ о том, нужно ли покупать современное искусство и как сделать так, чтобы вас не обманули.
Журнал "Дорогой", лето 2001
Сегодня де-факто Москва – одна из европейских столиц: варварская, при этом полная жизни, полная содержания. Но одно бросается в глаза: отсутствие того, без чего невозможно себе представить современный европейский город, особенно столицу, – галереи современного искусства, не антиквариата, а именно современного искусства. «Дорогой» открывает рубрику, в которой президент Восточно-Европейского отделения London Contemporary Art Игорь Метелицын расскажет, почему нужно покупать современное искусство, то есть, нужно ли его покупать вообще и как сделать так, чтобы вас не обманули.
Журнал «ArtChronika» №4-5 2001г.
текст: Валерий Турчин
Какое искусство ищет и находит нас? Где и когда? Не это ли, с завидной легкостью играющее с призраками таинственных неприкаянных существ, носящихся через пространства и века так, что, кажется, проходят миги тысячелетий, а они все те же? О творчестве художника Руслана Цримова – известный искусствовед, профессор Валерий Турчин.
Журнал «ARTCHRONIKA» №2 2001г.
текст: Илья Петровский
Элмир де Хори (1906–1979) – одна из самых скандальных личностей в искусстве ХХ века. Благодаря уникальному дару фальсификатора, изготовленные им бесчисленные «шагалы», «матиссы» и «модильяни» не только циркулируют на арт-рынке, но и висят в крупных частных коллекциях, галереях и даже известных музеях. Имя этого художника весьма актуально и в России, где проблема фальшаков на рынке искусства злободневна едва ли не более, чем на Западе.
Декоративное Искусство №2 2001
текст: Ирина Сосновская
С ноября 1999 г. в Москве работает представительство London Contemporary Art Ltd (LCA) – крупнейшего в Европе издательского дома, специализирующегося на производстве авторской печатной графики: литографий, офортов, сериграфии. За это время к обширной дилерской сети LCA добавились 10 представителей в России и странах СНГ (Тула, Пермь, Иркутск, Ижевск, Киев, Одесса, Нальчик и др.).
Журнал «ARTCHRONIKA» №1 2001г.
текст: Лиза Плавинская
Эрте – один из самых ярких персонажей художественной сцены ХХ века. Русский по происхождению и совершенно забытый в России. Им восхищались Жорж Баланчин и Энди Уорхол. Художник моды, график, автор театральных костюмов и скульптор, он остался в истории искусства нашего столетия как ярчайший представитель стиля арт-деко.
Украсьте офис или жилье с умом.
текст: Владимир Михайленко
газета «МЕГАПОЛИС-ЭКСПРЕСС», 14 декабря 2000г.
текст: Мария Серова
Журнал «ArtChronika» №5-6 2000г.
текст: Лариса Кашук
Бывший участник «товарищества» андеграундных художников Фурманного переулка, Валерий Ершов ныне предстает перед московским зрителем вполне определившимся и даже преуспевающим. В свои сорок лет он, по его собственному признанию, наконец, состоялся как живописец, создав свой эфемерный «шелковый рай». Персональная выставка художника в Москве была организована London Contemporary Art.
Журнал «Современные отечественные заметки»№ 2 1999 г.
текст: Игорь Свинаренко
Третьяковка покупает Хамдамова
Рассказывает Игорь Метелицын, арт-дилер, Нью-Джерси:
- Как дилер я начал сотрудничать с Рустамом Хамдамовым в 1998году
(из русских художников сейчас работаю только с ним и еще с Михаилом Шемякиным).
Журнал «Стиль & Дом» март 1997 г.
текст: Эдуард Тополь
Ему 33 года.
Он родился в Шанхае.
Он учился у русских.
Его картины нарасхват
в самых престижных галереях мира.
Его последняя «Офелия»,
написанная с русской девушки Лены,
продана на аукционе «Кристи»
за 58.000 долларов.
Голливудские звезды стоят в очереди
за его еще ненаписанными полотнами.
Его зовут Чейс ЧЕН, а по-русски ЧЕНОВ.
Газета "День" 08.02.1997
текст: Константин Дорошенко
Газета "День" 31.01.1997
текст: Александр Ляпин
Журнал «Стиль и Дом» январь 1997г.
текст:Эдуард Тополь
"Дорогому Игорю Метелицыну – Один проект Его обрел жизнь в Истории! Верю в наши новые Проекты и в их Реализацию! Твой Миша Шемякин. 1996".
Надпись на каталоге выставки ювелирных изделий
М.Шемякина в Эрмитаже и Третьяковской галерее.
Журнал «Стиль и Дом», декабрь 1996 г.
текст: О. Лошкарев
Тонким ценителям по-настоящему «вкусного», подлинного искусства он известен по блестяще реализованным проектам с Эрнестом Неизвестным, Игорем Тюльпановым, Юрием Купером .. и, конечно же, Михаилом Шемякиным. Во многом благодаря ему Москва и Питер увидели «Ангелов смерти» и «Карнавалы Санкт-Петербурга». Созданная им совместно с еще одним арт-бизнесменом Феликсом Комаровым Russian World Gallery впервые выставила авторские ювелирные изделия Михаила Шемякина, представляющие пока еще мало известную нам сторону таланта художника.
Журнал «Стиль & Дом» декабрь 1996г.
текст: Олег Лошкарев
Журнал «АртПрестиж» №4 1996г.
текст:Елена Егорьева
журнал Домовой №11 1995
текст: Марина Котельникова
Журнал Домовой №1 1995
текст: Игорь Свинаренко
Сын советского офицера-кавалериста — кавалера шести орденов Красного Знамени — и петербуржской актрисы. Русский князь. Грузчик Эрмитажа, пациент психушки, алкоголик и дебошир, муж художницы — все это в сочетании со словом «бывший». Отец художницы. Освободитель русских пленных из Афганистана, он же защитник моджахедов. Житель разных стран — сперва советское детство с военным папой и Красной Армией в Германии, после скандальное изгнание во Францию (1971), далее тихий бытовой переезд в США (1981), — он активист Общества американо-российской дружбы. Почетный доктор трех университетов. Пожизненный член Академии наук Нью-Йорка. Шевалье изящных, искусств (французское звание), В свои теперешние пятьдесят Шемякин получил еще одно определение — лауреат Государственной премии России. Лауреатскую медаль вручил ему Ельцин, но — и это странно — в Америке, куда президент заезжал прошлой осенью по делам.
Журнал «Домовой» № 10 1994 г.
текст: Игорь Свинаренко
...Он отважился поссориться с Хрущевым, когда тот был у власти, к помирился с ним, когда вождь был свергнут, а после поставил памятник на могиле опального покойника. И все отказывался от гонорара, но сын, Сергей Никитич, настаивал, совал пачку денег — это когда они в машине ехали с Новодевичьего. И Эрнст наконец взял пачку — для того, чтобы швырнуть ее в открытое окно «Волги». Банкноты летели за машиной, кружась наподобие листьев. Красивый жест?.. Глупый, жест? «Пусть Москва помянет Никиту», — сказал Неизвестный.
